מעצב תפאורה הוא כמו מעצב הפנים בפרויקט. אם אתה עושה בית, האדריכל יבצע את המבנה ומעצב הפנים יספק את הריהוט. זה פחות או יותר מהעבודה של מעצב התפאורה. אני אחראי על הסחורה הרכה, הווילונות, השטיחים, הרהיטים, השולחנות, הכיסאות, ומה יש לך. ובקולנוע ובטלוויזיה, יש גם מאסטר תומכים, ומאסטר האביזרים יהיה אחראי על פריטים שהשחקן רשאי להחזיק. לדוגמא, הם יהיו אחראים בואו נגיד את המפתחות שפותחים את הדלת או את הכוסות שהם עשויים לשתות מהם; עם זאת, מעצב התפאורה עשוי לרצות להיות מעורב גם בבחירת המשקפיים. זוהי מערכת יחסים עובדת יד ביד.

איך ניגשת לעונה זו של סיפור אימה אמריקאי ?

התחלנו עם הרבה מחקרים, כמות עצומה של מחקר, שנאספה מכמות אדירה של מקורות. הוחלט שאנחנו הולכים למלון דקו, ואני לא חושב שדקו אופנתי במיוחד כרגע. אין כל כך הרבה מקומות שאליהם אתה יכול ללכת וללכת בחלל דקו שלם, במיוחד לא בלוס אנג'לס, אז כדי לחדד את המראה שרצינו, עשינו הרבה מחקר. החל מללכת לספריה, להשיג ספרים, ללכת לחנות הספרים, להשיג ספרים. מכיוון שאני מודאג יותר מהריהוט, אני נוטה להתחיל להסתכל על Pinterest ו- 1 דיבס וקבלת סקירה כללית על איזה סוג דקו אנו הולכים.

האם היו מלונות ספציפיים שבחנתם להשראה?

אני חושב, באופן מעניין, כשאני עובר לפינטרסט או מתחיל בגוגל, הרבה פעמים אני לא בטוח שאני יודע בכלל איפה נמצאים הרבה מהמלונות האלה, אבל הייתי אומר רק 'אה, אני אוהב את המראה של זה'. או אולי זה בר בניו יורק שיש לו את התחושה הנכונה, או אולי מקום בפריז. נעשה קולאז 'של כל התמונות של הדברים שאנחנו אוהבים, ואני אפילו לא בטוח שנדע מאיפה הם הגיעו. אז זה הופך להיות מיזוג של התמונות וחלק מהפרטים, במקום לקחת משהו ולהעתיק אותו בדיוק.

בחלק מהעונות האחרונות של סיפור אימה אמריקאי , התפאורה באמת הייתה אופי משלה.

כן בהחלט.

היית אומר שזה חלק מהעלילה העונה? והאם זה משפיע על אופן העבודה שלך?

כן, הייתי אומר עוד יותר שהסט הפך לדמות כי כל כך הרבה קורה במלון הזה, והעונה היא באמת על המלון. זה כמו הזריחה , לדוגמה. זה באמת היה על אותו מלון או פסיכו , זה באמת היה על המוטל ההוא. זהו אותו סוג של סיטואציה בה ישנם סיפורים אחרים שקורים, אך התפאורה היא פעימות הלב של הסיפור. באופן זה, זהו סוג מצחיק של סיטואציה בכך שאני רוצה שהמלון יוכר וישימו לב אליו, אך יחד עם זאת הוא צריך לתמוך בפעולה, ואתה רוצה שהפעולה תהיה בקדמת הבמה.

אתה רק רוצה לתמוך בשחקנים ולתמוך בדמויות יחד עם ניסיון להיות דמות. זה מדרון חלקלק. אתה לא רוצה לקחת יותר מדי מזה, ועבדתי עם ריאן מרפי בעבר, ודבר אחד שהוא תמיד אומר לי הוא, 'אני לא באמת אוהב הרבה דברים מאחורי הראש שלהם.'

לפעמים כשאתה צופה בהצגה תראה המון ציורים והרבה דברים וכל כך הרבה עסקים שהעין שלך הולכת לכל מקום. כשהוא בחדר העריכה, הוא אוהב באמת להיות מסוגל להתמקד באקשן ובשחקנים. במקרה כזה, באמת למדתי תחושה של מינימליזם עם האופן שבו אני מקשט למופעים שלו.

לא יכולתי שלא לשים לב בחלק מהתמונות הללו (הלובי, המסדרונות) השטיח נראה קצת כמו קוֹרֵן שָׁטִיחַ.

כן, זה היה למעשה הנהון!

האם נראה הפניות לסרטי אימה או מסתורין אחרים במלונות בעונה?

כן, הם עדינים, אבל אני חושב שתעשה זאת. אני יודע שלפעמים יבוא במאי, והוא יתייחס לצילום בסרט או לסרט כולו או משהו כזה, אבל בתהליך העיצוב כשהתחלנו להראות לראיין רעיונות לשטיח, הוא נחת על זה, ולמרות שזה אמור להיות מלון של שנות השלושים, ואני חושב שהדפוס הזה עשוי להיות קצת יותר משנות השבעים, הוא לא היה מרפה ממנו. אז החלטנו בסדר! אז זהו זה. זהו שטיח בהתאמה אישית - הכנתי אותו, וכל זה נחתך עם תבניות ומחובר יחד. זה כמו יצירת אמנות. ואז במסדרונות, הרצים הם וריאציה על אותו נושא.

האם יש לכם פרט מועדף על הסט העונה?

ובכן, אני חושב שגופי התאורה באמת יוצאי דופן בלובי. מעצב ההפקה ואני דנו במציאת נברשות גדולות באמת, והתחלנו לחפש ולמצוא שלוש נברשות תואמות שגודלן בקנה מידה זה ממש מעבר למעבר לתקציב שלנו, ולמצוא אותן, זה היה פשוט בלתי אפשרי. אז סוף סוף אמרתי, בסדר, אני חושב שנצטרך להכין אותם. אז בסופו של דבר הכנו אותם - הם שוקלים כ -250 קילו כל אחד.

שם המלון בתוכנית הוא Hotel Cortez. האם השם משפיע על המלון, מבחינת העיצוב?

אלמנט הצוהר העובר על פני כל התקרה, ואז צולל לאורך הקיר ומהווה את המסגרת ועבודת הגריל ממעלית הוא תמונה של קורטז. זהו דיוקן של גוף מלא. במקור הם לא ידעו אם הם רוצים ללכת עם מלון ספרדי למראה קולוניאלי, אבל איכשהו השם דבק. אני חושב גם כי לפעמים קוראים לו קורטז הרוצח. זו בכל זאת מופע אימה.

האם אתה חושב שיש משהו מצמרר מטבעו במלונות?

מעולם לא חשבתי כך, אבל כשבנינו את המסדרונות לסט הם רצים בכיכר. כשאתה הולך במסדרון, זה כל כך מבלבל שאתה אף פעם לא יודע איפה אתה נמצא. אפילו כתוב בתסריט שיש מסדרונות שמובילים לשום מקום. לקח לי חודש להשיג את העקבות ואז התחלתי לחשוב איך זה די מפחיד אם הדברים מוארים. אני מניח שכבר הייתי במלונות מצמררים - אני מנסה לא - אבל יש בזה משהו. חלק מהדברים שעוברים מהמורות בלילה, חלק משורות הסיפור, אתה חושב שזה לא יכול לקרות, אבל בפעם הבאה שאגיע למלון, אני עשוי לחשוב על זה.

אנו משתמשים במיקום חיצוני כדי להתאים את הסט החיצוני שלנו, וזה בניין אובייאט. היא שוכנת במסעדה 'ציקדה', והיא הייתה פעם סדקית - היא דקו, והתאמנו בין הדלתות, ומעולם לא היה בית מלון, אבל הייתי מתאר לעצמי שיש כמה סיפורים מעניינים באמת שאולי קרו גם באותו מקום.

במה העבודה על העונה הזו הייתה שונה מעונות אחרות?

זמינות החומרים. דקו הוא באמת ספורט של איש עשיר - זה מעבר. אז הייתי צריך לעשות ריקודים מהודרים אמיתיים, ללכת לחנויות קרייגסליסט ו- eBay ולבציר וינטאג ', ולרפד מחדש ולבצע מחדש כדי להעלות אותו למקום בו הרגשנו שזה המראה הנכון.

אז אני חושב שזה היה הדבר המאתגר ביותר עבורי. היה ממש קשה למצוא מכפילים. עם מלונות, אתה צריך לקבל הרבה מאותו הדבר. אין מונוטוניות, אבל יש קצב למה שאתה רואה. ואם אתה הולך לקומה אחת, ואתה הולך לקומה אחרת, זו אותה תאורה, ואותם שולחנות אולם כניסה. כשאתה מתמודד עם שטח כה גדול - כמות הפמוטי שהייתי צריך - הייתי זקוק לכמות אדירה. אם אתה עושה רק הצגה רגילה, הרבה פעמים אין לך את האתגרים האלה.

עוד משהו בעונה החדשה שתוכל לשתף?

ובכן, אני חושב שזה פשוט נחמד לחזור ללוס אנג'לס, ותמיד מעניין מאוד לראות את השחקנים ואת הדמויות שלהם, במיוחד כשעבדת עם אותם שחקנים והם לוקחים תפקידים שונים כל כך. יהיה כיף לכולם להתחיל לשמוע את ההערות על העונה החדשה.

סיפור האימה האמריקאי: מלון הקרנת הבכורה ביום רביעי 7 באוקטובר בשעה 22:00. ב- FX.

קרוליין הלמן היא העורכת הדיגיטלית השותפה ב- נסיעות + פנאי. עקוב אחריה בטוויטר בכתובת @challemann .